“J’ai mis beaucoup de moi et de mon Italie dans ‘Piccolo corpo’”

Parler de la perte d’un nouveau-né à travers le combat d’une femme pour vivre son deuil dans une société patriarcale: voilà l’objectif admirablement atteint de la cinéaste Laura Samani avec son premier long métrage en salles. act. Rencontre.

Repérée par la Cinéfondation, elle était présente au festival de Cannes en 2016 avec son court métrage de fin d’études, et elle est revenue l’an dernier sur la Croisette pour présenter Piccolo corpo alla Semaine de la critica. Dans ce premier long métrage très audacieux, Laura Samani mêle sensibilité intimiste et aventure : sur les pas d’une femme meurtrie qui porte son enfant mort, s’ouvre un voyage mouvé à travers les consort… Avec des images superbes, veritables visioni poetiche, Piccolo corpo marque la naissance d’une déjà grande cinéaste transalpino.

Piccolo corpo se passe dans les Alpes italiennes, en 1901, mais ouvre sur univers presque fantastique. L’histoire que raconte votre film est-elle ancrée dans une réalité ?
C’est une réalité peu connue aujourd’hui, mais il ya eu une tradizione de pèlerinages dans les Alpes et c’était même quelque Choose de courant au XVI^e siecle. Ceux qui faisaient ce chemin avaient perdu un enfant à la naissance, le bébé était mort-né. L’espoir était qu’il puisse renaître le temps d’un souffle, ce qui permettait de lui donner un nom. Car un bébé qui naît et ne respire pas ne peut pas être baptisé. Aux yeux de la religion catholique, esigere un tel miracolo était un blasphème. Si Dieu a voulu qu’un enfant ne vive pas, on ne peut pas aller contre sa volonté. Il y avait pourtant des sanctuaires, des lieux saints qui accueillaient les pèlerins venus avec un enfant mort. Le plus souvent, c’était une femme qui officiait, pas un prêtre.

En Italie, la religione et les croyances païennes, la magie, ont longtemps été mêlées. Les pèlerins ne s’adressaient pas à Dieu pour ce miracolo mais à la Vierge Marie, parce qu’elle est mère et qu’elle a perdu son fils, parce qu’elle représente la compréhension et peut intercéder auprès de Dieu. Le jour où on m’a parlé de ces pèlerinages, cela m’a passionnée et je me suis plongée dans tout ce que j’ai pu lire. L’historien français Jacques Gélis a très bien étudié ce phénomène, qui esiste aussi dans les Alpes françaises. J’ai découvert que, le plus souvent, ce sont les hommes qui faisaient ce voyage car les femmes étaient affaiblies et en état de choc dopo la perte de leur enfant. J’ai pensé à ces femmes qui restaient chez elles, cela ne me semblait pas possible, avec le tempérament que j’ai. Je me suis dit: que se passerait-il si la mère décidait de faire le pèlerinage et de le faire seule? Le film est né comme cela.

J’y ai mis beaucoup de moi-même et de mon Italie. J’ai été élevée dans la religion catholique et dans l’imaginaire des contes, une tradizione chez nous. Je suis née à Trieste, j’ai grandi dans le Frioul, une région ou beaucoup de culture se mélangent, et c’est là que j’ai tourné Piccolo corpo.

“On rêvait que la fin du film se passe dans un paysage de neige, on a eu la neige.”

Votre film est d’une grande richesse visuelle, il a une dimension picturale. Saviez-vous d’emblée dans quel genere di cinema cette histoire pouvait trouver sa place ?
Avant le tournage, j’imaginais un film plus cupo et plus gotico. Avec mon équipe, je parlais beaucoup de contes de fées noirs. Mais une lumière s’est imposée, qui venait directement de la dimensione humaine qu’a pris la relazione tra les deux personnages principaux, come de la relazione tra les acteurs et moi. Nous sommes devenus une famille, une tendere a surgi et a tout changé. Je n’avais pas de références précises visuellement. L’importante a été de tourner dans les décors naturels des Alpes et, le plus souvent, avec la lumière naturelle. L’aspetto spettacolare del film vient de la beauté des paysages. Nous avions décidé de tourner chaque jour, quelle que soit la météo. Je ne sais pas qui nous a protégés, mais nous avons eu esattoment la lumière que nous voulions pour chaque scène. On rêvait que la fin du film se passe dans un paysage de neige, on a eu la neige.

Piccolo corpo parle de la maternité, du coraggio d’une femme, vous avez voulu placer vos débuts de cinéaste sous le signe d’une affermazione de votre identité de femme ?
Non. Honnêtement, je n’y ai même pas pensé. Ce que je peux dire, et que chacun peut constater, c’est qu’il ya aujourd’hui davantage de curiosité pour la face cachee de la lune, en quelque sorte. En Italie, nous avons été éduqués par les récits des hommes et les archétypes masculins. Même les histoires de femmes ont été d’abord racontées par les hommes. Mais je ne me suis pas réveillée un matin en me disant que j’allais changer tout cela et que je ferais un film avec des femmes, sur des femmes. C’est simplement ce qui m’interesse. Per me, Piccolo corpo parle d’abord de la perte, un sujet universel. Bien sûr, les mères la ressentent d’une manière extrême, mais même en étant femme, je pense pouvoir dire que les hommes eux aussi éprouvent la douleur de la perte. Mon film parle d’un sentiment très humin.

À voir
Y piccolo corpo, di Laura Samani. In vendita.